□王鹏

2015年的悬疑题材电影《心迷宫》使名不经传的青年导演忻钰坤走进了大众的视野。《心迷宫》将其多样化的叙事视角和碎片化的讲述风格融入作品中，构成了一个悬疑叙事链条，展现了影像颠覆下的农村内部话语权的争夺和人们对于自我身份的割裂。《暴裂无声》延续了《心迷宫》肃杀荒芜的影片风格，并在其基础上构建了一个更为庞大的光怪陆离的权力景观，深刻揭露和批判了在社会转型期间人性在资本的入侵之下的扭曲和底层人民面对不公而发出的无声式“呐喊”。

红与黑——主导身体的权力化身

福柯提出人的身体是一种特殊的“驯顺的身体”，他强调人的身体服从于权力的操作。身体是一个复杂的集合体，它的存在是在经济、政治和文化等多方面共同作用下形成的，同时受制于话语权和意识形态影响下，身体本身也无时不刻处在变化之中。身体不仅是经济和政治的附庸，也是由此而延伸出来的权力的化身。身体成为权力的载体，是隐形权力外在凸显的传播媒介。

影片《暴裂无声》中，每一个人物的权力都通过导演刻意打造的外在身体形象得到展现。片中的主人公分别有三个：张保民、徐文杰、昌万年。

张保民——举步维艰的失语者。张保民是故事的主人公，也是影片最大的受害者。影片最主要的叙事线索围绕着张保民儿子的丢失展开。作为生活在底层的穷苦百姓，没有学历加持的他只能出卖力气为这个本就不富裕的家庭赚取微薄的收入，儿子磊子的丢失为这个苦难的家庭蒙上了一层阴影，张保卫为此踏上了寻找儿子的路途。……