□ 梁晶栋

从《小武》到《江湖儿女》，贾樟柯的电影背景基本都以故乡山西展开，从初期的“故乡三部曲”中山西小城之中人的迷茫困惑，到后期《三峡好人》《江湖儿女》跨越山河的追寻与回返都是围绕城镇展开叙事，从而形成了在“小城江湖”背景下情与义的书写。为大时代下的小人物写传似乎成为贾樟柯电影的恒定主题，无论是小武、斌斌、任逍遥还是巧巧，在时代的洪流之中，每个人身处无奈与困惑，这看似是小城镇青年的迷茫，更是中国底色下大多数人的迷茫。

时代变迁下的江湖意象——变迁与恒定的交替

贾樟柯电影，叙事并不是他的创作目的。在较长的时间跨度中，个体生活遭遇的变化自然离不开时代背景下城市的变迁。“故乡三部曲”中的《小武》，人物塑造非常直接，小城中的“问题青年”，在他的生活中并没有天翻地覆的转折，也没有离奇曲折的情节，就是最平静的每一个刺痛内心的瞬间，每一个不得志不得爱的刹那，时代在不断地改变，周遭的人也会随之改变。小武能够做到的仅仅是在变迁的城市中与恒定的规则中摸索自己的生存，尽管没有人会在乎这种人的感受，但这一类型小城人正是中国大多数没有话语权的平民最真实的缩影。同样变迁与恒定的交替在贾樟柯的电影小城空间书写中也一直出现。在以山西大同为背景的《任逍遥》(2002)中，大同这个小城由于煤炭而闻名，但就是这样的资源与人们的生活紧密相连，运煤车往来于矿山和市区之间，整个城市因为煤矿而显得颇为肮脏和老旧。……