许 勋

19 世纪下半叶的意大利歌剧由于威尔第重新走上了高峰，可以说，他是意大利歌剧最伟大的作曲家之一。他的创作源于现实、贴近生活，反映了当代人强烈的现实情感而广受欢迎。他在正歌剧上创作出了《茶花女》《弄臣》《阿依达》等第一流的作品，而在喜歌剧的创作方面仅有两部。早期他所创作的第一部《一日为王》很不成功，从此威尔第一直不愿再碰喜剧题材。而1893 年，以莎士比亚的喜剧《温莎的风流娘们儿》为题材，博依托所写的歌剧为脚本，威尔第愉快地写下了这部杰出的喜歌剧作品，填补了其在喜歌剧创作方面的空白并大获成功。反观我国的喜歌剧创作同样处于空白的阶段，正歌剧占主要部分，歌剧听众对喜歌剧的审美需求尚未得到满足，中国的歌剧同样需要如《法尔斯塔夫》这样在看似幽默的剧情背后隐含人生智慧的优质喜歌剧，故本文欲从威尔第《法尔斯塔夫》的创作态度以及歌剧脚本的创作上出发得出一些小思考。

一、威尔第对喜歌剧的创作态度的演变

喜歌剧题材对于威尔第来说既陌生又熟悉，但其实早在1840 年，威尔第就创作了他的第一部喜歌剧《一日为王》，这部作品不仅是威尔第喜歌剧的首次尝试，也是其歌剧创作起步时期的一次探索。对于威尔第歌剧创作来说，为人所熟知的可以说都是悲剧，威尔第对悲剧的把握炉火纯青，哀而不伤，能引起共鸣，但又不完全故步自封于悲伤当中。其悲剧大受欢迎的很大部分原因得益于其追求作品的现实性，以现实的题材表现真实的情感，引起了歌剧听众的强烈情感共鸣，从而广受欢迎。……