耿偲特

民族志电影《放雁》是广西民族志电影在中国民族志电影作品中异军突起的一部力作，影片在结构主义经典叙事的基础上偏向奇观叙事，从最基本的传统线性白描中辟出一个“性别身份”的切口，“奇观性”落点在叙事文本中所展现的叙事表意美学指征，导演以叙事反身性作为叙事动力带领观众进入精神体验和共情场域，其能指符号——“生命性”折射出广西少数民族地区族群文化的影像美学趋势，田野拍摄和对个体生命成长的记录观察让这部电影产生了新的美学特征，“顺应当代电影叙事美学经历的从参与性、语境性到‘杂交性’的转向，呼应着观众需求和时代背景，体现出多元审美意义”。

一、叙事结构与表意

广西民族志纪录电影创作风格体系的建构尚处于一个多维度阐释和创作的样态中，从广西民族博物馆主办的历届影展作品中可以窥见对本地民族题材的坚守和对国内各民族多元文化的包容，作为“文化记忆工程”，影展“关注中国及东南亚国家的社会历史文化变迁及民族文化多样性，致力于推动纪录影像的多元取向，创造一个有国际影响力的纪录影像交流平台，力求增进各民族及地域间的文化交流与对话”。 同一民族题材用不同视听表现手段在影像艺术风格上形成了丰富的文化景观，不同题材的影片也彰显出“各美其美、美人之美、美美与共”的人类命运共同体之内核。聚焦广西地区民族志电影，在叙事进程上呈现出一般规律。……