燎 原

与杨廷成的交往大致上是从上世纪80年代初期开始，随后断断续续地一路走到今天，所以一直以来我都觉得对他的诗歌比较熟悉，但当他把近年来的创作全貌展现在我的面前时，还是让我产生了不小的意外。第一个意外是，这些诗的诸多地理场景，已经溢出了他原先一直所致力的故乡地理范畴，故乡的主体场景中，汇入了诸多“远方月光”的照耀。其次，是他诗歌中的多种色彩信息——包括个人情感信息和艺术审美信息的涌入。这诸多元素的融汇，使得他的诗歌空间明显地更具张力和弹性，也呈现出一位诗人走向成熟期的开阔与丰富。然而，无论其写作形态变得如何丰茂，但横亘在其中的主体，依然是有关故乡的主题。这是他整个写作进程中的主脉，也是他诗歌的底色和标志。

对于我们这个农耕文明历史悠久的民族和传统农业大国，有关乡村的书写，曾是一个经久不衰的诗歌主题。但随着上世纪80年代初中国现代化进程的开启，整个诗坛进入了一个以现代主义观念和技术为王，此起彼伏的潮流性写作时代，乡村题材的书写也日渐式微。当乡村再次成为被关注的对象，已在不同诗人的笔下，被分解为不同的概念类型和写作类型。其中最常见的一类，是寄寓乡愁的书写。一般而言，这又是一种记忆性的书写，是把记忆中的乡村，作为一个纯净精神空间和古老文明的象征，以与喧嚣的现代城市压力相抗衡。另外一个大类，则是时代变迁场景中新闻性的诗歌书写，这是有关乡村书写中一个特殊的中国现象。……