强 雯

文物，总是带着残碎之光，辉耀着逝去的盛事或日常。空气、泥土、流水，让它们毁坏也让它们重生。地壳的运动、人类的角逐，似乎在这些蒙尘之物上，留下太多的线索和轨迹。在异邦或异域出现的金银细琐、锅碗瓢盆、残钩断剑，蒙着尘土，遮掩当时戾气，追寻时光，有的竟和中国文明“不谋而合”。

千丝万缕，蛛丝马迹，文明的涓涓细流，众生皆可考。

是人类的直觉使然还是某种史前文明？怀揣着敏锐、敏感、细致，以及历史判断力去贴近这些异域文物，这超越了追寻，这本身就是一种创造，生生不息的创造。

押绘之美

干净、雅致的日本和式房间里，松树山岚点缀的屏风静默，一位身着紫红色底、彩蝶绕身和服的少女正跪坐在茶几前，执白色卷轴相阅。她的和服腰带艳丽夸张，纹织紧致密实，层层叠叠，仿佛少女深不可测的内心。

然而危险，近在咫尺。

少女身后，一两米远的地方，一武士满脸怒容，右手右脚凌空，怒不可遏。一群红色螃蟹正纷纷爬上武士的身体攻击他。他的面容既害怕，又凶狠，二十余只螃蟹非常立体，壳是壳，钳是钳，张牙舞爪，从他的颈子到手臂，大腿、胯间，还有一些在地上，正朝他气势汹汹地袭来。

这一幅十分有故事情节的画是日本押绘，名为《第十番山城三室户寺》，在作品下方的说明中，特意讲明，这张押绘表达的是父亲为了利益，胁迫女儿去成亲，遭到了螃蟹的围攻，这些螃蟹曾受过女儿的恩惠，在危难时刻，出来帮忙了。既然关键时候，父不父，也就别说子不子了。……