◆胡应明

泛化了的俏丽型表现。舞台上的杨俊，不论扮演什么样的角色，无疑都是俏丽的，这种俏丽的形塑，并非刻意为之，也非简单的天生丽质，而是一种掩藏不住的气质的挥洒与释放。俏丽，原本指俊俏美丽，但一经引入人物性格质素中的俏皮、俏媚或俏爽，则成为了一种俏丽的表演气质。因此，在杨俊饰演的角色中，无论是《天仙配》中顽皮温婉的七仙女，还是《未了情》中优雅娴静的女教师陆云，无论是仙女幻化出的村姑小妲，还是《夫妻观灯》中的粗放农妇，都脱离不了这种俏丽的风情风致。如她饰演的小六妻，村姑变村妇，俏丽中多了粗犷泼辣、多了民间烟火气，多了底层生活的活色生香，韵白变方言，给人以特别亲切亲和而又风韵俏媚的美感；再如《天仙配·路遇》中，仙女变幻为村姑，其一颦一笑、一举一动、一碰一撞、一推搡一阻拦，无不透露出调皮俏丽，娇羞可爱，可爱在爱你没商量，可爱在爱情不讲理，近乎顽蛮而又魅态可掬；而《双下山》中情窦初开的小尼姑，则被杨俊表现得风情万端，娇羞无比，却又遏制不住春心的萌动，从而达致汪洋恣肆的自由之境；即或如女教师的娴静端庄，也掩饰不了那份俏丽真纯，而更加打动人心。我想，这也是杨俊颇得观众缘的一个主要原因。在这里，俏丽所体现出的，并不是所谓“本色演员”的审美展开，而是一个演员的个性绽放与气质润染。

濡化了的内蕴型体现。如何从容易给人以“本色”之感的俏丽型进入到人物的性格塑造，无疑需要内在的心理动作与情感体验来作内蕴性的支撑。……