宫宝荣

布莱希特叙事戏剧（或叙述戏剧）早在20世纪30年代就已创立，并在其流亡期间不断得到补充和发展，但直到二战结束、布氏回国创立“柏林剧团”之后才在理论上和实践上真正成为完整的戏剧体系。在1950年代中期之前，布氏叙事戏剧在欧洲的知晓度十分有限。1954年以来，随着布莱希特及其柏林剧团几次巡演欧洲，叙事戏剧才逐渐在欧美戏剧界传播开来，并因为契合战后戏剧界及百姓求变求新的愿望而影响日广。无论是1954年在法国还是1956年在英国，柏林剧团的巡演都吸引了许多观众，戏剧界的反响尤其热烈。正是在布莱希特叙事戏剧的推动下，英法两国戏剧发生了重大转折。

距离二战结束不久的1950年代，英法两国戏剧原本走的是两条迥然不同的道路。在法国，以尤奈斯库、阿达莫夫等人为代表的“荒诞戏剧”开启了戏剧革新即“新戏剧”(le Nouveau Théâtre)之路；而在英国，以奥斯本为代表的“愤怒的戏剧”(the Theater of Anger)更多表达了年轻人对社会的不满，并预示了这一时代英国戏剧的政治化倾向。然而，当柏林剧团前往巴黎、伦敦巡演之后，两国戏剧无不深受启迪并发生重大变化。布莱希特醍醐灌顶般地唤醒了法国戏剧家的政治觉悟，以阿达莫夫为代表的戏剧家们开始反省，不再视戏剧为表达荒诞主题的手段，而将其作为表达社会现实和民众诉求的工具。“愤怒的一代”剧作家们则更加强化了其左翼政治倾向，同时开始吸收布氏“叙事戏剧”的精华。以阿登为代表的左翼剧作家们，在创作中大量借鉴叙事手段，使得英国剧场面貌灿然一新，散发出独特的艺术魅力。……