□ 朱一帆

田园诗是中国诗歌史上一支重要的诗歌流派，以东晋陶潜为发端，该流派在盛唐时发展出王摩诘、孟山人两位巨擘，在其影响下，后世的温飞卿、范成大、辛稼轩等在田园诗的创作方面也都颇有建树。专注自然山水的歌咏、乡村生活的描写，用疏淡的笔法，营造恬静的诗风，是这一诗歌流派的典型特征。但“文变染乎世情，兴废系乎时序”，在现代性语境中再来重新审视田园诗，通变应是其要义。也就是说，如何在现代性语境中既能坚守传统田园诗之法度，同时又能对其进行创造性转化，令其出新，是现代田园诗存续的要义。段维的故园诗词便能“出新意于法度之中”，巧妙融合现代质素于诗歌，在现代性语境中对传统田园诗进行创新性开掘。具体而言，这主要表现在以下三个方面：一是题材新，父子情、新冠疫情、现代乡村生活皆能入诗；二是立意新，着意以自然为主体、以城市为参照，书写自身感受； 三是诗艺新，用现代语言和趣味营造诗感。段维故园诗词对田园诗的创造性发展这一经验，对当下的旧体诗词创作，应具有一定的借鉴意义。

一、 题材的新开掘

传统田园诗多以描写山川景色、农耕生活为主要题材表现。典型如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”以情景交融的笔法，王维为我们勾勒了一幅初秋时节山居所见雨后黄昏的动人景色。又如孟浩然《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。……