祁卓然

上海大学上海美术学院 上海 静安 200040

（一）蒙克作品中三座具有代表性的桥

由于蒙克的作品充满回忆性和梦境感，人们重温对他的作品印象时，大概脑海中会浮现出以下场景：傍晚的海边有座狭长的桥，主角们相背离，近景是一位主角，这是海边的《忧郁》系列。夕阳下的海湾边，类似骷髅的人捧着脸尖叫，即《呐喊》（图2）系列。这些场景流动而朦胧，主角的行动也不固定，《忧郁》（图1）场景多以蓝色、绿色或冷棕色调为主，《呐喊》（图3）系列则以橙和蓝色冲突撞色为主色调，造成混乱和癫狂的视觉感触。蒙克沉迷于回忆个人经验，想象力在他创作过程中起着调节和联结各个记忆图像的作用。他通常喜欢延伸和深化相同的主题，使记忆中最初的图像通过想象获得重生。蒙克晚期作品《桥上的女孩》（图4）一系列创作也建构在同样狭长而极具透视的桥上。他如此执着于“桥”这个意象，以至于不断地修改、重复。桥不再是一个可见世界里的人造背景，他展现了桥上和桥下所隐藏的不可言喻的一面。

图1 《忧郁》1894—1895

图2 《绝望》1891

图3 《呐喊》1893

图4 《桥上的女孩》1901

在《忧郁》诞生的1890年代，蒙克在主流艺术圈的抨击之余受到了勃克林等象征主义画家的认同和影响，加之高更的画作和艺术宣言给他强烈的激励，象征性在他的作品中毫无意外地显露出来。蒙克在1893年创作了《美人鱼》，画面中紫色的海洋和黄褐色的皮肤似乎引用了高更描绘的塔西堤岛上的妇女形象。随后《忧郁》出世，《忧郁》也叫《杰庇在海滩》，前景是作品右下角离观众很近的一个男人的半侧脸，手托着头，神色忧郁。……