李祉萤

中国美术学院 浙江 杭州 310052

电影有再现时间与空间的特性，法国电影理论家安德烈·巴赞认为人类发明电影是基于内在“木乃伊情结”的诉求，人类希望最大程度保存其自身形态。电影诞生首先使得形态的还原成为可能，彩色电影的诞生，使电影故事发生的真实环境和空间被最大限度地保存与还原。黑白片时代，黑色白色和多层次的灰色组成了电影的全部色彩，1935年彩色电影进入观众视野，1964年电影《红色沙漠》的上映使得观众对于彩色片的理解发生了更大的变化。色彩不仅仅是造型的手段之一，色彩使得人物的情绪得到了象征化的处理与展示。它“把色彩从视网膜映像中解放出来，并将其推入情绪的竞技场”[1]，此后，色彩的使用进入了新的阶段。1979年李陀、张暖忻发表《谈电影语言的现代化》，开启了中国80年代的电影对于语言探索的新时期，第四代导演积极践行电影语言进化的发展，第五代导演对电影画面色彩语言的运用发展到一个新高峰。张艺谋导演电影中色彩造型的突出特性自其第一部导演电影《红高粱》起便获得广泛关注。张艺谋以色彩为其造型主要特色，对电影语言的发展做出了极为突出的贡献。

一、电影色彩

王弼认为：“夫象者，出意者也；言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观言。意以象尽，象以言著。”[2]可以理解为，言构成象，象传达意，从构成角度来看三者呈递进关系。……