吴泳涵，邵 薇，陈冬霞，谌 雨，黄心妍，杨 旭

（广州大学 人文学院，广东 广州 510006）

根据学者郝建的界定，警匪片是将警察或执法人员、不法分子同时塑造为主人公，描写他们冲突的电影类型。①警匪片是强盗片（犯罪片）的派生类型，其主要特点在于将警察也塑造为影片的主人公，将叙事重心向警察倾斜。本文探讨自20 世纪70 年代到2020 年的44 部港韩警匪片，主要包括以成龙、洪金宝等早期香港武打演员拍摄的《A 计划》《福星高照》《警察故事》系列影片为代表的动作喜剧警匪片，以周星驰拍摄、演绎的《逃学威龙》系列影片为代表的无厘头喜剧警匪片，以及以《无间道》《英雄本色》为代表的传统黑帮警匪片三个主要类型。

过往学者的研究中，分别对香港警匪片和韩国警匪片的发展进程进行了梳理，就华语电影在韩国的发展现状，以及韩国电影对香港电影题材的借鉴情况进行阐述，其中不乏对港韩具体电影作品和互文本的对比研究，为本论文研究奠定了基础。然而，警匪片何以能够久立不衰？韩国警匪电影对香港警匪电影的接受，在不同时期体现出怎样的特征和意义？这些在跨文化传播中涉及的重要问题尚未得到充分关注和探讨。鉴于此，本论文将针对以上问题展开探讨，试图为香港电影的复兴建言献策。

一、韩国接受香港警匪片的阶段性特征

通过对20 世纪70 年代至2020 年港、韩警匪电影的搜集整理，结合港韩两地电影发展进程，本文将香港警匪片对韩国警……