赵春婷

（北京市社会科学院，北京 100101）

1 创作缘起

《悲喜同源》缘起于2013年北京国际音乐节期间，这部作品不仅题献给北京国际音乐节，也成为第二届（2017年）“上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛”的指定曲目。陈其钢先生于2016年开始着手构思这部为小提琴与乐队而创作的作品，从名称上看，这是一部从人生感悟中获取灵感之作。在经历了人生的众多辉煌时刻，也感受到丧子之痛后，对于“悲喜”二字的含义，陈其钢先生有着切身的体验，也有情感和思想的沉淀，进而可以把“情”与“思”写进作品中。2017年10月29日，《悲喜同源》在北京国际音乐节首演，文格洛夫小提琴独奏，北京爱乐乐团演奏，余隆指挥。

2 古琴音乐的渗透

2.1 琴歌《阳关三叠》主题旋律的运用

在《悲喜同源》这部作品中，作曲家的手法如20年前所作《逝去的时光》采用古琴曲《梅花三弄》泛音主题作为作品主题一样，选取琴歌《阳关三叠》[1]主题旋律作为《悲喜同源》的主题旋律，贯穿整个作品。无论是《梅花三弄》，还是《阳关三叠》，都是古琴音乐中能够体现古代文人士大夫情怀的作品。前者表现士大夫的品质高洁，后者则因属琴歌，带有歌词，更加明确思想，更多的是表现文人士大夫面对别离时的情深意切。作曲家借此意境，抒发对亡儿的深切怀念之情。音乐一开始便由小提琴solo奏出琴歌《阳关三叠》的首句“清和节当春”：

在这里，音符的时值被拉长，五声性，小调式色彩，苍凉（Despair）①：

之后，力度更弱的一个大三度第二转位分解和弦（尾音加长）加上一个五、六度音程叠加在一起的和弦进行，形成音乐色彩转变与过渡（见乐谱第6～8小节，Solo Violin）。……