胡思琪

（景德镇陶瓷大学,江西景德镇 333403）

民国时装人物瓷绘是民国新粉彩瓷器的一种，生产于1912年至1930年间的景德镇，它以写实主义的手法表现了民国初期的社会风尚，是民国瓷器中最能代表这个时期绘画题材特色的一种类型。其特色是以都市时装女性人物为主题，以其生活活动的空间为背景，以欧式庭院、洋房、汽车、小提琴、望远镜等时髦元素进行点缀，结束了延续千年的仕女画中的传统女性形象，体现了从传统向现代转型过程中女性视觉形象的变化。本文是在民国时代社会文化的脉络下，通过分析民国早期时装人物瓷绘中出现的女性视觉形象，把陶瓷媒介作为分析对象，进行实证研究，根据外部变化来讨论内在的美学价值，推测出实际存在的以事实性为基础的中国女性形象变迁。

一、时代背景

受儒家文化影响，中国封建社会的女性属于男性的家内领域，崇尚“女子无才，便是德”，不能随意地出现在公开场合中，画像更是不会让陌生人观赏。在明代中叶之前，除了仪式性的后妃肖像之外，中国艺术中少有表现个人化的女性形象和他们真实社会活动的作品。晚明时期，随着商品经济的发展，特别是明代盛行的青楼文化影响，仕女画艺术逐渐趋于成熟，涌现了众多杰出的画家及作品，表现的大多数是现实和历史中的妓女以及他们的艺术活动。因此，传统仕女画在男性审美意识支配的画笔下，着装保守，表情和神态呆板，生活空间限于闺阁和家庭之内，绘画题材单一。……