周 粟

新世纪以降，国产喜剧电影的重要性日益凸显，类型建构日臻成熟。喜剧电影本身制作成本较低和易被观众接受的优势得以充分施展；以小博大的投资回报更使其赢得了创作者和制片方的青睐，市场占有率持续提升。无论是喜剧电影导演宁浩（“疯狂”系列黑色幽默喜剧）、徐峥（“囧”系列公路爱情喜剧）、陈思诚（“唐探”系列侦探悬疑喜剧）等的强势崛起，还是客观上助推国产喜剧电影工业模式初步成型的喜剧新力量——“开心麻花”、大鹏、肖央、包贝尔等的集体涌现，抑或《飞驰人生》（韩寒，2019）、《一出好戏》（黄渤，2018）、《无名之辈》（饶晓志，2018）、《一个勺子》（陈建斌，2015）等或充满现实性或具备荒诞意象的喜剧创意迸发，都在不断提升国产喜剧电影的类型成熟度，促使喜剧类型片成为贡献新世纪国产电影票房的主力军。

2020年下半年起，疫情影响下备受冲击的国产电影逐步回暖，在电影市场“沉入谷底”到“触底反弹”的过程中，国产喜剧类型的强势复苏功不可没。2020年国庆档，主旋律喜剧片《我和我的家乡》（宁浩等，2020）票房突破28亿元，以新主流内核结合拼盘式喜剧形态，重新激活国产电影蛰伏已久的鲜活生命力。2021年春节档，侦探悬疑喜剧《唐人街探案3》（陈思诚，2021）票房已超45亿元，“唐探宇宙”创造者以知名喜剧IP续作，再度点燃春节档内地观众旺盛的观影热情。众多国产喜剧头部作品的涌现，将喜剧片这一重要类型重新拉回研究者视野。综合来看，新世纪以来的国产喜剧电影，在类型融合的集体性创新、亚类型拓展、本土化改造，以及喜剧观念更新、喜剧形态升级等方面正在向实现重要的转型迈进。……