吴佳燕

《心情风景》惠波中国画32x12cm 2010 年

装置是艺术家表现观念的一种艺术形式。1917年，马塞尔·杜尚将一个从商店买来的小便池签名送到纽约展览，并命名为《泉》，标志着装置艺术逐渐进入当代艺术的主流领域。它指艺术家在特定的时空环境中，将人类日常生活中的物质进行艺术性的选择、利用、改造、组合，从而演绎出新的文化艺术形态。它是一种综合展示艺术，“空间”、“技术”和“人的体验”成为其核心要素。延伸到文学领域，可以发现装置跟小说创作有相通之处。小说家从现实生活中取材，注重细节的真实，然后运用个人经验技术，虚构创造出具有超越性的作品。宁肯就提出作家要用装置的眼光看待和表现现实，“其实在很多作品当中已经有了装置这样的眼光——那些具有能够超越现实、让我们看到现象之外的作品。”

由此来看朱山坡的电影院情结和在小说中的自我投射与完成，别有蕴含和深意。电影院是他精心设置的一只盒子，装载着他所有的记忆情感、奇思妙想、风格变化以及对社会时代的观察与思考。朱山坡是一个对生活中的“不一样”非常敏感的作家，善于抓住那些一闪而过的奇异的幻想、念头、灵光、人物、场景进行生发想象，最后落地到他的电影院装置里。少年的痴迷，灵感的迸发，遗憾的弥补，对亲人的怀念抒情，从本土到异地的世情人心，他的小说既有一代人的成长印记和怀旧情绪，又有宏阔崭新的时代内容。

《蛋镇电影院》塑造了形形色色的电影院“怪人”，让我想到波拉尼奥的《美洲纳粹文学》，都是写一群有怪癖的人，不过采用不同的装置和基调。……