赵文敏 广西艺术学院

靖江王陵作为“岭南第一陵”，是中国南方保存最完整的明代藩王陵墓及宗亲墓葬群之一，其现存神道石刻为当今研究明代封藩制度提供了重要的参考依据。然而受各种因素影响，神道石刻工艺的历史文化传承受到严峻考验。在设计呈多维度发展的当今，当代首饰设计从材质、色彩、功能、技术等诸多方面出发，注重叙述性与交互性的表达，打破了传统首饰以贵材质的简单结合的边界。回顾当代首饰艺术的发展历程，亦是在化古朽为新生的过程中探索不同时代、不同文化背景下的契合点。

《武士控马》

一、《武士控马》石刻概述

马的形象自原始社会起就已融入了人类的社会生活。在古代，马一度成为行军打仗、交通运输、劳动生产的重要牲畜之一。因此，马的形象也常常出现于历朝历代的石刻作品之上，如唐太宗墓中的《昭陵六骏》石刻、西汉名将霍去病抗击匈奴的石刻作品《马踏匈奴》等。《武士控马》石刻极具地方特色，石刻中马的形象比控马的武士矮小，属桂林靖江王陵所特有。其矮马的形象稚拙有趣，并不是特意地艺术加工，而是广西德保等地出产的矮马，供历代靖江王们使用。陆秋燕在《广西民族博物馆藏双乘骑羽人纹铜鼓》一文中，关于铜鼓装饰中乘骑的造型上也对这种矮马进行了描述，足见当时广西本地饲马业的兴盛，是历代靖江王权力与财富的象征。

二、《武士控马》石刻造型的设计美学分析

《武士控马》石刻作为明代靖江王藩王地位的政治象征，其造型集明代藩屏特色之大成。……