修红宇

三位笨小孩

《对话老师》收录于此专辑

“烤——火，这声音说出来像歌声结尾的两个音节，柔和而亲切。”在鲍尔吉·原野老师的散文中读到这句话时，我的目光没有随着火苗“从指尖跑向心窝”，而是随着“两个音节”跑回记忆，想起一些“歌声结尾”。

“编筐编篓，重在收口”，一首歌成功“收口”，能更好地延续歌曲所表达的情感和意境，为倾听的人留下意犹未尽的回味，以及意外的惊喜——很多歌在结尾处埋有用心良苦的“彩蛋”，听到便是赚到。

敲开“彩蛋”，里面可能包着一个词，一声叹息，一行回文诗，很多笑声……

一首歌画了一条龙，用一个词点睛。赵雷的《南方姑娘》，唱出了生活在北方村庄里的南方女孩对家乡的思念，歌曲终了，他轻轻地吐出“南方”，“姑娘”伫立原地，“南方”余音绕梁，一个词道出了北方歌手对温软南方的向往。

在2003年推出的粤语歌《New Order》中，陈奕迅化身酒保，与酒客絮絮地倾述着心声：“赚多点钱/来年让我/去开间花店/让我过新一天……”仔细听：在最后一个音消逝前，传来他的一声叹息，这段心怀明天的畅想，于是化为一场无奈的镜花水月。

最会用音乐讲故事的人

《痛快的哀艳》的编曲采用器乐真实的声音

苏打绿的《痛快的哀艳》，临近歌曲尾声，各种弦乐疯狂拉奏，达到高潮瞬间安静下来，只留下青峰在钢琴柔柔地弹奏下，一字一字地唱出：“我让你揭发我让你恨我让你罪怪我……”这是一段回文歌词，颠之倒之地唱，用痛快的哀艳和哀艳的痛快，唱出两种寓意和情绪，堪称神来之笔。