解鸿远

德国当代摄影师安德烈亚斯·古尔斯基的摄影作品中巧妙存在的空符号，常常引起关于虚无之感的讨论。本文取径符号学观点，观察古尔斯基摄影作品如何得以打破大众传播媒介与文化的限制，达到寓意深远的符号表意。在古尔斯基《莱茵河》及其他数件作品中，巨幅尺寸画面具有气势宏大的构成和巨细靡遗的细节刻画，但似乎总不尽完美，纽约现代美术馆首席展览策划人巴雅克将之称为叙事之缺乏。以符号学理论而言，此等缺乏即是所谓的空符号。

笔者认为，古尔斯基的摄影艺术以空符号游走于具象与抽象间，空符号的无尽表述——以符号学观点论古尔斯基的摄影艺术，是作者的作品内涵、传达丰富意义以及开启对话与省思的核心关键因素，值得深入探讨。为探求其空符号表现，本文首先以文献探讨符号学理论中空符号的定义、形式与类型，再以巴特的“零度写作”以及布什亚的“大写之物”观察空符号在文学与摄影大众传播媒介中的呈现，最后以古尔斯基数件作品为例，探讨其中空符号的表现与表意，以期为取径符号学的探讨提供另一种观看当代摄影艺术的方式。

一、空符号的形式与表意

艺术文本中空符号的表意方式大约可分为两种类型：第一种是空符号的轮廓明确，只是主要的表现形式刻意空缺;第二种是空符号的轮廓不明确，而是借由旁者衬托造成空缺的感知。

第一种空符号容易感知并且表意明确，电影中常见的人物类型或只有配音但是视觉形象缺失的角色等，皆为此类空符号。……