孙天骄 洪丁

一、五声性和声的发展历程`

在20世纪20-40年代，赵元任、黄自、萧友梅和王震亚等学者对中国五声性调式和声的研究做出了突出贡献。赵元任是最早注意到中国五声性调式和声相关问题的学者之一，他在1928年著文称：“中国几乎没有和声，只有将和声中的和弦或复调做的像中国乐调，同时和主调可以相切合。这个配法不能严格的全照和声学的详细规则，但总要合乎和声学的普遍原则才好。”[1]赵元任认为应该基于西方的和声学理论基础来构建中国自己的和声。赵元任的中国式和声研究主要采用一种实践性的角度，这与黄自的角度接近。黄自于1930年代撰写的《和声学》是一本基于西方传统和声学的教程，其中略有涉及为民歌旋律或作曲家创作的民族化音调配置和声的规律和经验，黄自认为，“我们现在所需要的是学习西方好的音乐方法，而利用这种方法来研究和整理我国的旧乐与民谣。”[2]可见黄自与赵元任同样认为中国五声性调式和声应该基于西方的和声学并有所扬弃地构建。

另一种观点来自王震亚于1949年出版的《五声音阶及其和声》，这是我国第一部研究五声性调式和声的著作，不同于赵元任、黄自等以实践性角度为主进行的研究，王震亚的这本著作试图系统性构筑具有中国特色的和声体系。王震亚在该书引言中指出，“中国缺少一种较完善的和声乐器所以中国音乐中和声用的非常少，但也不难找出一点点和声痕迹，琵琶的定音法是将四条弦定在两个四度上，当用空弦的琶音时自然会给人以四度和声的效果。……