唐贤美

引 言

本文从《杨贵妃》中六种乐汇“音程向位”的基本特征和“杨贵妃”主题中核心旋律音程向位的回旋性两个方面进行论述。“杨贵妃”主题中核心乐汇“音程向位”贯穿全曲，使得“杨贵妃”主题从微观的角度显示出宏观结构上的回旋性特征。体现出歌剧音乐中“音程向位”严密的逻辑性与规律性。本文分析时使用字母较多，故采用希腊字母表示。

表1：本文使用的希腊字母

一、歌剧《杨贵妃》中六类乐汇“音程向位”的基本特征

《杨贵妃》中使用了六类乐汇，“‘向位模块’在音乐中不断再现或变化再现时，则与传统音乐中的‘动机’有某种类似之处，在传统音乐中，‘动机’是贯穿一部作品或其中一个段落的短小音型，即两个以上的乐音所组成的曲调片段，而现代音乐的向位模块，则主要着眼于音程进行的方向，它同样可以看作是曲式结构的最小单位之一。”[1]

按照乐汇在乐曲中出现的顺序将其编号，分析其旋律“音程向位”的特征归纳列表。

表2：歌剧《杨贵妃》中六种乐汇“音程向位”特征

四个主要主题中使用六类乐汇，每类乐汇都有多个变体。乐汇“α”的变体有三种，三种变体的内部变体种类共7种。乐汇“α”在全曲共出现30次，是折向进行，最早出现在序曲部分。其次出现在唐明皇咏叹调《真情真爱》，再次出现在贞子等六重唱《娘娘有何罪》。乐汇“β”的变体有九种，九种变体的内部变体种类共22种。乐汇“β”在全曲共出现92次，是斜折向进行，最早出现在序曲部分。乐汇“γ”的变体有六种，六种变体的内部变体种类共13种。……