赵煜

一、康定斯基绘画形式构建现代抽象艺术新视觉图像

（一）康定斯基和现代抽象艺术

20世纪初以反叛传统为特点的西方现代画派出现，科学技术的发展以及人的精神陷入了一种停滞的状态。沃林格曾表明艺术家在艺术中寻求幸福的可能性，将自身放在外物中，并且，不沉溺外物，而是从外界单一事物的变化中抽取一种确定的形式，这种抽象形式造就了永恒。在这样的境况下，艺术家开始去寻找栖息之所，他们把目光投向了属于自己的内心世界。理论界也更多地转向对于人自身的关照，主要表现是对人的心理学的研究。

康定斯基的抽象绘画的理论与观点的形成，是由于他的自身的学说和实践相统一所形成的结果，我们从他所处的时代背景可以看到，本文主要是探讨康定斯基于1920 年代中期以来的绘画语言的表现方法。马列维奇、罗德琴科等人的几何抽象对康定斯基有着潜移默化的影像。他的绘画都始终有着强烈的节拍，抽象的形式中有着源源不断的冲突活动。之后，康定斯基在法国对他的精神世界进行加工，创造出色彩上更加强烈、跳跃的抽象主义绘画。

（二）视觉文化研究是什么

视觉文化研究的着重点是在“视觉”，以视觉性和视觉图像为研究的焦点，质疑、打破专业化学术研究的学科界限，进行解构式的整合研究。视觉文化是一门“跨学科”，是学科的融合，并且是穿越学科界限的对话。我们可以说视觉文化研究是把文化研究从符号和含义那里引向感受、感知、感觉和感情的美学。……