孟文武

近现代乐器改良事业在音乐家们共同努力下不断推进，S型21弦制筝的成功研发是古筝改良史中重要里程碑。多声筝的研发，是新一代筝人对于更丰富音乐表现、更深层次音乐内涵的探索追求，两种形制筝的音响性能的比较差异，一定程度上反映了某段时间乐器特定的文化意识、审美需求和音响表现。

一、踵事增华：当代古筝形制的改良和确立

当今普及古筝形制来看，s型21弦筝的运用极为广泛，就乐器层面而言，得益于当代民族乐器先贤在乐器改良、研制层面做出的理论探索和操作经验总结。建国后的民族乐器改良事业，围绕着新型民族管弦乐队的建设展开。“新中国成立以后百废待兴，文化事业建设也进入了新的阶段，党中央的出台了双百方针等文化艺术新政策，一系列建设社会主义新音乐文化的基本方针，为民族管弦乐队的发展提供重要的理论支撑”①，民族管弦乐队的乐队形式和乐队作品，以西方的曲式、和声、复调等音乐理论为参考依据。时任中央音乐学院研究部主任李元庆，根据当时中国音乐发展情况和苏联民族乐队改革经验，提出了传统乐器采用西方十二平均律的重要性，同时注重民族乐器演奏技法的革新。基于当时社会文化环境，在筝的改良方面，“1958年由张子锐设计出了31弦截弦变调筝、1963年魏宏宁成功改革手移纵码滚珠的转调筝；文化部成立了琴筝瑟改革小组后，相继问世的有：手控张力转调筝、41弦七声音阶踏板截弦转调筝、踏板张力转调筝、踏板移码转调筝等”②。……