千东洋

一、研究背景

（一）研究缘由

研究和学习过程中一直对新疆音乐情有独钟，看过了歌剧《冰山上的来客》，听过了现代创作的如：《西部主题畅想曲》、作曲家王建民创作的古筝作品《赛乃姆》、《阿曼尼莎》等民族器乐作品，也演奏过钢琴作品《新疆随想曲》。这些作品总是让我神往，便对新疆音乐产生了研究的想法。研究过程中由于并不具备作曲的专业素质，只能通过阅读大量关于此方面的文献发现其中的奥妙。赖有进的《民族调式与调性扩张技法在艺术歌曲创作中的应用与发展研究》一文中，他提出的九音调式的理念对单一的民族调式进行了拓宽①。关也维发表的《关于维吾尔民间调式音阶的探讨》文中还提到：“维吾尔族民族调式音阶是以龟兹乐的苏抵婆调式音阶为基础，经过长期的流传和演变，其各音阶逐渐向汉族律吕靠拢，到近代又向十二平均律靠拢而形成。”由于往常学习的西方传统和声知识是基于十二平均律的音阶，这无疑是对研究维吾尔族民间调式的和声起到了桥梁的作用。如果能将维吾尔族调式音阶通过调性扩张的手法，将对维吾尔族调式打开一种新的思路。

（二）现已有的调性扩张运用实例

1、交替大小调体系②

斯波索宾和声教程上提出的交替大小调体系，主要是将同主音自然大调的下属功能组和弦、属功能组和弦全部引入小调中，如图1：

2、九音调式③

赖有进发表的《民族调式与调性扩张技法在艺术歌曲创……