李振声

回想起来，永井荷风的名字和他的《江户艺术论》，最初都还是在周作人的文章那里读到的。二十世纪八十年代前期，我进复旦读研究生，正赶上湖南岳麓书社在小心翼翼地张罗重新刊印周作人早已断版多年的自编文集的事，主事人便是当时刚主持整理过颇引起读书界关注的《走向世界》丛书的钟叔河先生，可还没等文集出上几本，由于特殊原因只好戛然而止，后来大概一直要到九十年代的中、后期才算陆续出齐。当时我很喜欢里边周作人谈日本的文字，像《浮世绘》、《关于命运》，还有像《东京散策记》、《隅田川两岸一览》这几篇介绍同名书籍的书评，都译述有永井荷风《江户艺术论》中的文字，给我留下了很深的印象，让我当即记住了这个日本人的名字，也记住了他这本书的书名。

说来也真是凑巧，1991年我第一次去日本访学，所在的庆应义塾大学文学部，位于东京港区的三田，正是永井荷风当年待过的地方。走出JR田町驿，隔着大马路对面的庆应通，那条湫隘曲折、枝枝杈杈的老旧街巷，那两旁鳞次栉比的小酒家和小商铺，想必当年都曾见证过出入于此的永井荷风及其“三田文人”们的身影。永井荷风似乎生来就和主流格格不入。考东京帝大落榜，却熟谙汉诗文;自费放洋游学时，雅不愿意遂父亲心愿去学金融家术数，却耽读法国象征派文学;回国时已是被文坛看好的当代作家，但最痴迷的卻还是江户时代的艺文（正如小泽信男所言：“唯有在江户那里，才找得到足堪与繁花似锦的巴黎相抗衡的艺术生活。……