杨 燕

陕西师范大学，陕西 西安 710119

粟特历史上的黄金时期，也是中国与域外的丝绸贸易往来最为频繁的时期。具有异域特色工艺和纹样风格的西亚波斯锦、中亚粟特锦流入中原，被中国织工模仿，对中国织锦产生了极大影响[1-2]。约在7世纪中叶，丝绸之路出土了大量斜纹纬锦，代替了初唐流行的斜纹经锦，是一种采用纬线的表里换层来显花的方式，这两种纬锦被称作唐代纬锦。在丝绸之路上出土的唐代纬锦既有中原地区织造的，也有中亚、西亚织造的。从工艺和纹样风格可以对其进行区分[3]。文化的影响向来是双向的，受历史及周边多方文化的影响，有一类比较有趣的织锦的主题纹样采用唐代流行的团窠宝花或陵阳公样，但技术上采用中亚系统纬锦来织造，或许是粟特织工学习唐代丝绸图案设计，粟特织锦的风格也并非固定不变，《中国藏学》[4]中记载，苏联学者A.A.叶鲁莎里姆斯卡娅于1972年发表了《论粟特丝织品工艺流派的形成》，将粟特丝织工艺进化做了详细的划分。在此基础上，笔者增补了在粟特地区全面伊斯兰化后，还有一类伊斯兰风格的粟特织锦。

1 波斯萨珊风格

典型的萨珊织物纹样通常有两种：含有动物纹样，或独立或行进列队中；有一定的网格骨架，采用联珠纹。波斯人酷爱狩猎，图像上最显著的特征是动物都处于飞跑状态，并非写实的。人物主要面部特征是眼睛，瞪得又大又圆，身形苗条，双臂紧靠胸部，画家并不想描绘写实的人物，所以画得有些僵硬和程式化，类似人物在萨珊金银器上也能看到。……