张晓霞

“读屏时代，一屏万卷”。新媒介语境下打开的大千世界，以其便利性、主动性、感官性、愉悦性迎合受众的官能，无须过度参与即可实现对信息的轻松解读。小说作为一门叙事艺术，越来越倾向于更为直观纯粹、结构简单、语言浅显的表达方式。似乎变成了故事的别名，成了对日常生活的仿真实录。许多作家的写作重心只是在讲一个故事，而如何完成一个小说文本，在艺术层面上的考量却被普遍忽略。小说以“事件化”的方式追求外部效应，当下的小说，越写越单薄，越写越逼仄，人物更像是活在角落里的木偶，言谈举止只是服务于线性的故事走向。就创作而言，描写和探求人性本质的欠缺导致的故事化倾向，以及由此造成的叙事空间的萎缩，正在剥蚀小说的审美特性——小说创作似乎不再是一种熔铸和贯穿形象思维的艺术过程，而更像是一桩以文字录入为目标的事件，作品缺失了其应有的丰富性，消解了文学的魅力，使文学不再聚焦于开拓与挖掘，或者说蜕变为被故事绑架了的叙事体，以致作家除了紧盯着故事之外，根本不敢东张西望。少了耐心涵泳的文字，固然更流畅，但也未尝不是减肥过了头，苗条是苗条，却少了漫衍的丰富和“事之外有理，物之内有情”的超拔。虽然新媒介正势不可当地改变着文字，但大家对文学的期待却没有改变。读者亟待处于危机四伏中的人文精神的救赎，呼唤小说的审美及生活下面坚硬、隐秘的部分，还有对精神世界的向往。……