张叶叶

“春秋笔法”一词出自《史记·孔子世家》，是中国传统史学叙事的一种手法，相传为孔子编《春秋》所创。它与“秉笔直书”的直言陈事相对，寓褒贬于曲折的文笔之中，如司马迁在《史记》里评价说“笔则笔，削则削”，读者能通过对字词句意的剖析品读到史学家对于事件、人物的情感态度。

《左传》相传为左丘明为释《春秋》而作，承袭了“春秋笔法”，在叙事中加入了作者的主观情感，虽然没有明白提出，但通过字句、篇幅等表明了倾向。《晋灵公不君》是人教版高中语文选修教材《中国文化经典研读》第三单元“春秋笔法”中的文章，它就是一篇力证《左传》承袭“春秋笔法”的文章。本文将从叙事详略、遣词造句入手，从“反常”叙述、“多余”叙述、“隐藏”叙述三个方面展开论述。

一、“反常”叙述

全篇基本在极度渲染晋灵公“不君”的形象，甚至是将其当成一个无赖、愚人来写。

他四处躲谏臣，“三进及溜，而后视之”，“溜”即“屋檐下滴水的地方”。可以想象，凡是能有借口推脱、有个屏障在前的时候，晋灵公都是避而不见，直到就在眼前，再也躲不过去了，才勉强说了句“好了好了，我知道了，我会改的”，可见其四处躲藏的滑稽形象及其顽固的自大形象。

再看“使麑贼之”中的“贼”字，这个字最早见于金文，从字形来看，是“人持戈击贝”，本义为毁坏，引申为作乱叛国危害百姓的人。文本中，“贼”作刺杀解。古代君要臣死，那么臣不得不死，何必刺杀呢？除非这个罪是欲加之罪。读者在阅读前文之后发现，赵盾顶多就是因为“骤谏”的行为可能会让晋灵公觉得厌烦，但是何至于要命呢？……