王煜

当你约上三五好友去剧本杀门店“开车”时，有没有想过这些剧本是怎样从编剧手里的文字变成你可以直接体验的游戏？处于产业链中游的剧本杀内容与发行团队，不仅连接着上游的剧本生产与下游的店家、消费者，还在培育整个行业的人才队伍，开拓剧本杀的新形式新舞台。

成就编剧的人

剧本的生产无疑是剧本杀产业链的上游，而且是对中下游影响力巨大的环节，如果没有优质的剧本，其他环节的发展无从谈起。然而，这恰恰是目前整个产业发展较为薄弱的地方。

玩“硬核本”却常常遇到逻辑硬伤，玩“情感本”时又觉得剧情与人物的塑造很难让人共情;有些剧本杀的核心与其他本子高度雷同，基本上就是一个“换壳”本，如同鸡肋;有些剧本里甚至不时出现让人读不通顺的语句、明显的错别字……这是不少玩家有过的体验。

现任一家剧本杀内容与发行公司负责人的刘千澈告诉《新民周刊》记者：2019年剧本杀的门店在全国各地井喷式增长，引发了对产业中上游的强烈需求，许多人就在这一年入局剧本杀开拓内容创作、发行等环节，也就是进入沟通上游与下游两端的产业中游，他也是其中的一员。

然而，接下来的2020年，新冠疫情的暴发给文创产业带来沉重打击的同时，引发了许多变数。尽管剧本杀的主要消费场所也是线下，但它同时还有网络消费的渠道;同时，产业总体量还比较小，应对变化相对灵活。与之相比，传统影视行业“伤筋动骨”的程度就大得多，致使不少赋闲的影视编剧转投剧本杀编剧领域，加上一些文学作家、自由编剧的加入，大量“新编剧”涌入了剧本杀。