南马

这次收到雪迪的散文诗，有点惊讶，没想到他的散文诗也写得非常好，放了一周后再看，依旧有一种惊艳的感觉。关于散文诗，我一直也是比较关注的，感觉在当代中国散文诗发展进程中，雪迪可以算一位标杆式的人物。也许是在国外的原因，国内对雪迪的散文诗知之甚少，人们更熟悉的是他的诗歌。刑天对雪迪的评价很高：“雪迪的创作另外一个成就就是散文诗……雪迪是中国文学批评界所忽略的一个重量级诗人。”基于此，本文尝试从散文诗的源头上切入，看看能否在溯源中看到不一样的东西。

欧洲在十六七世纪就有不少作家写过很有诗意的散文﹐但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后。第一个正式用“小散文诗”这个名词﹐和有意采用这种体裁写作的是法国诗人波德莱尔。在中国新文学中﹐散文诗是一个引进的文学品种，到现在已经有百年的历史。波德莱尔对散文诗的界定是“足以适应灵魂抒情性的动荡﹐梦幻的波动和意识的惊跳”，也就是说，散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”，那么，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必有的。这就需要写作者对散文和诗两种体裁都比较熟悉，并且能各取所长。我觉得，对于散文而言要收，对于诗歌而言要放，这样，才能找到最佳比例的融合。

在雪迪的散文诗中，包含有“动荡、波动、惊跳”这些因素。

《影子》中写到：“我神色慌张地寻找杀死影子的地方。