周慧莹

(上海大学上海电影学院,上海 200040)

屠明非在 《电影技术艺术互动史》中提到了“从暗箱到数字”,技术与艺术的互动关系一直密不可分,艺术需求能够催生出新技术,而技术也能够推动电影艺术和美学走向更高级的阶段。

电影的数字技术是指通过使用计算机图形,在电影制作的过程中将数字化处理技术、数字化介质代替传统光学处理和物理处理的电影技术手段。屠明非在其书中概括了业界面对数字技术与摄影摄像本体论之间的矛盾持有的两种观点,即“电影消亡论”和“数字技术下摄影与电影的美学价值”。但毋庸置疑的是,数字技术依然是以叙事以及塑造时空为主要目的。

《数字化电影制片》一书中托马斯.A.奥汉年认为,技术提供给创作者的创作自由和创作约束是相等的。因此,数字技术的应用并非标志着电影美学的消亡,而是电影美学在数字电影技术时代下的递进和延伸。

2021年5月,张艺谋导演的影片 《悬崖之上》首轮点映,票务平台评分分别为9.2 分和9.1 分,突破“最挤五一档”成为口碑冠军。《悬崖之上》作为一部建党百年的献礼片,歌颂了共产党人舍家为国、义无反顾的精神。本片在挑战了谍战电影的“市场框架”以及主旋律电影的“内容框架”的同时,还从影像真实感、蒙太奇叙事、摄影机运动、声音创作展现了数字电影技术下谍战片的新美学特征。

1 视觉美:数字拟像下的影像真实感

影像真实感来源于观众对所在的客观世界以及客观事物的经验并在此基础上对影像加以判断。……