程妍

《火鸟》是斯特拉文斯基（Igor Stravinsky，1882-1971）在1910年受芭蕾舞经纪人佳吉列夫的邀请为俄罗斯芭蕾舞团在巴黎的“俄罗斯艺术展览”所作，也是他的第一部芭蕾舞剧作品。极具异国情调的配器、不规整与片段式的节奏韵律、革新性的和声调式等技法特征，不但引领俄罗斯的现代舞剧音乐创作进入一个新的时代，更奠定了斯特拉文斯基在俄罗斯及欧洲音乐界的地位与声誉。《火鸟》音乐其中一部分后期被改为音乐会组曲，相较于斯特拉文斯基为舞剧《火鸟》所写的庞大配器，音乐会组曲的乐队编制有部分变动并缩小了规模。舞剧中的三个结尾高潮片段——“恶魔之舞”“摇篮曲”终曲则被意大利钢琴家兼作曲家阿戈斯蒂（Guido Agosti，1901-1989）改编为钢琴独奏版本。

改编作品是很早就有的音樂艺术创作形式，其起源可追溯至14世纪上半叶在罗柏茨布里奇大寺院中发现的苏塞克斯将经文歌改编为管风琴曲的手稿。巴洛克时期，巴赫曾将自己的弦乐器作品改编为键盘音乐，也曾将泰勒曼、维瓦尔第的作品改编为羽管键琴和管风琴作品。到19世纪，李斯特更是将钢琴改编作品作为他的主要创作领域之一，除了对歌曲、器乐曲进行改编，更包括了对大量室内乐、歌剧以及交响乐的改编，令钢琴改编曲这一音乐形式大放异彩。交响作品音域宽广，织体密集，繁复的节奏与多层次的音色使得改编版本的技术更加艰难复杂，强化了钢琴演奏技巧的发展;同时，在改编作品中引入的“非钢琴”乐器音色，如弦乐、管乐、打击乐，等等，拓宽了钢琴的音色变化，丰富了钢琴的表现能力。……