项筱刚

引言

今年是中国共产党成立100周年，也是“人民的歌手”——聂耳（1912—1935）诞辰109周年、“人民的音乐家”——冼星海（1905—1945）诞辰116周年。尽管聂耳、星海英年早逝于异国他乡，然二人是20世纪中国音乐历史长河中的两大巨匠、中国红色音乐的两位领军人物，则早已是一个不争的事实。

值此“山花烂漫时”，聂耳、星海想必会祝福我们这些后辈“在丛中笑”，虽然二人没有等到侵略者放下屠刀、没有听到开国大典的礼炮、没有目睹人们“走进新时代”。

此时此刻，笔者突发奇想：假如聂耳、星海还健在，目睹“天翻地覆”之今日中国音乐创作，会“慨而慷”吗？

历史作为

毫无疑问，无论是聂耳，还是星海，二人在20世纪30年代的“群众歌曲”与“抒情歌曲”创作方面堪称领头羊。

冼星海

聂耳

聂耳的人生短暂，音乐创作生涯更是仅有不到三年的时间，但令人不可思议的是，年轻的聂耳却在极其短暂的时间里创作了34首歌曲。其中，既有为早期中国电影谱写的13首电影歌曲，如《开矿歌》（电影《母性之光》插曲，田汉词）、《开路先锋》（电影《大路》序歌，孙师毅词）、《大路歌》（电影《大路》主题歌，孙瑜词）、《新女性》（同名电影主题歌，孙师毅词）、《毕业歌》（电影《桃李劫》主题歌，田汉词）、《义勇军进行曲》（电影《风云儿女》主题歌，田汉词）和《铁蹄下的歌女》（电影《风云儿女》插曲，许幸之词），也有《梅娘曲》（话剧《回春之曲》插曲，田汉词）和《卖报歌》（安娥词）等作品。

相比之下，星海的“群众歌曲”与“抒情歌曲”的产出主要集中于上海的“第二期”，这恰好是其1935年“归国”——百代公司“唱片配音99——新华影业公司“音乐主任”——“救亡歌咏运动”期间。……