龚海莹

癸巳年十一月十八（局部）丙烯纸本 176cm×97cm，2013大雪三候荔挺出

走进位于北京城区的四季艺术生活馆的一间画室，一张大木画桌几乎占据了整个房间，桌上整齐地叠放着徐冬冬一大摞尚待装裱的美术作品：一张张六尺中国古老宣纸上，源自西方的丙烯颜料在纸面上留下了或清新淡雅、或绚烂奔放、或浑厚苍劲的一幅幅画面。徐冬冬介绍，这是他自2013年开始，用八年时间完成的抽象画新作—《四季》组画开篇之作《二十四节气·七十二候》。

徐冬冬想通过这组画作总结他多年来的创作经验，特别是近十几年他对中国抽象绘画的思考，“希望这标志着中国抽象绘画有了新气象”。对徐冬冬来说，这组作品既承载着他对中国抽象绘画思想与路径新的追问与发现，更寄托着他从东西方文化比较的角度，对其创作的思考。

丙申年三月十五丙烯纸本 176cm×97cm，2016谷雨初候萍始生

丙申年四月廿四丙烯纸本 176cm×97cm，2016小满二候靡草死

古老宣纸遇上抽象绘画

行于山水自然之间，是徐冬冬40多年创作生涯的根本。在这组以“四季”为主题的画作中，他从中华古老文化“二十四节气”切入，将甘露、新雨、风沙、晴雪等诸多取自自然之物揉在一起，用抽象绘画语言细致描摹出四季依次出现的物候变化。

创作8年，徐冬冬将自己“隐逸”在京郊一处小庭院，他为之取名“云归处”，一年四季只与院中花朵、鱼儿相伴，从早到晚作画不辍。当古老宣纸遭遇抽象绘画时是怎样一番景象？“百色入洗挥毫而泼之，水色交融如瀑而泄之，遇古老之宣纸，顿肌理万般浮现，层层叠染，一层一变，气象万千。……