孙清涵

（上海戏剧学院 戏剧文学系硕士,上海 200040）

一、引言

金基德与贾樟柯这两位优秀的亚洲导演，都醉心于刻画边缘性人物，是因为边缘性人物就像一个放大镜，他们放大了社会的问题、人性的冲突，这些矛盾于他们笔下的边缘性人物身上得以爆发。

金基德塑造出的边缘人物的那种压抑直抵人心，但却是用极致的冷漠与苦难去描绘人性中难得的善良与温情。看金基德的作品，仿佛是去探究人性那些阴暗的角落，当观众从故事中归来，会发现这个世界的阳光明媚，便更有勇气去面对生活的苦难。而观贾樟柯笔下，那些边缘性人物，大多是时代迁移大背景下的产物。时光的巨轮从他们的身体上碾压而过，留下了无法愈合的伤口。当我们去歌颂时代的发展进步的同时，也理应去关心那些被时代遗弃的“孤儿”们。

二、概述

（一）对边缘题材的概述

边缘题材是与大众题材相对立的小众题材，关注底层社会，聚焦边缘人物。与商业片不同，边缘题材多为文艺片。没有大成本大制作，成本较低，多表现导演对于社会、生活和人性的思考。

（二）对边缘人物的概述

边缘人物是与主流人物相反的，多从事非主流的职业，大多处于社会底层。边缘人物是现实社会生活中的少数群体，他们不是社会的主流人群，但是他们却都拥有着自己的生活。

这些边缘性人物的悲哀，多是生活的“苦难”与“经历”决定的。这些人物的边缘性，是社会时代发展在其身上碾压过的痕迹。……