柳婷婷

（西北师范大学音乐学院,甘肃兰州 730070）

意大利是世界公认的歌剧王国，在佛罗伦萨一群文人志士的探索下初露锋芒，经威尼斯歌剧代表蒙特威尔第调教后日新月异，到A•斯卡拉蒂的领导下如火如荼。但随着时代的变迁，人们总是更倾心于新生事物，喜歌剧便以幽默风趣、耳目一新的面容出现在大众视野，但社会环境、政治因素等问题也撼动了意大利的霸主地位，意大利喜歌剧渐渐落后于法、德、奥国家。19世纪初，意大利杰出作曲家罗西尼对传统歌剧形式进行大胆创新，摒弃了传统中陈旧的写作惯例，也为新的意大利式喜歌剧开辟了新的空间，开启了一条崭新的创作之路。罗西尼既挽救了意大利歌剧的颓势，使意大利喜歌剧重新得到发展，也让我们看到了他对音乐的态度，感受到他创作的深度与广袤。

一、意大利喜歌剧的兴盛与衰落

18世纪20—30年代，意大利正歌剧由于其形式矫揉造作，风格表现夸张而走向停滞衰退境况，喜歌剧以一种题材、语言以及演出方式都更为新颖的形式走进大众视野，占据主导地位。意大利喜歌剧常取自平民百姓的日常生活场景。其音乐风格轻松幽默，具有较强的喜剧因素，往往是大团圆或胜利的结局；多使用本民族语言，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调演绎剧情。喜歌剧的前身是幕间剧，穿插在歌剧幕与幕之间，用于逗趣打乐、活跃气氛的小型表演，内容也不再是神话或历史的英雄，而是以日常生活中的小人物为题材。……