冯凤举

（广西艺术学院,广西南宁 530000）

广西美术经历了50年的发展，始终以积极的姿态向前探索，曲折前行。改革开放后，在世界当代艺术为主流的背景下，广西画家由于远离文化中心，信息闭塞，错过了一次又一次从中、西艺术关系的比较研究中确立自己的文化选择的机会。当然，也有不少艺术家，在坚守着中国传统文化的纯正血脉，广泛吸收外来艺术与寻求自身创新结合，展开缤纷多元的现代形态的广西美术实践。特别是20世纪90年代中后期，广西美术异军突起，黄格胜、郑军里、张冬峰、李绍忠、雷务武等艺术家在画坛上声名日隆，扩大了广西美术的影响力。2004年，漓江画派正式成立，“结束了中国美术单项画种类型的画派一统天下的状况”。随着漓江画派影响日隆，声名渐渐远播国内外，国内其他省区纷纷效仿，举起了打造画派的大旗，也引起了理论界旷日持久的大讨论，争论的焦点是画派形成的模式。主观打造画派利弊的争论至今还在持续，孰优孰劣尚无法定论，但主动打造画派，整合地方资源发展美术事业，形成了百花争艳的繁荣景象，却是不争的事实。除此之外，漓江画派画家们在探索过程中总结出的创作方法和教学的新路径、拓展的新题材和形成的新品牌，随着时间的推移而愈发显示出其历史的意义和时代的价值。

一、创造画派形成新模式

从中外美术史来看，画派的形成没有固定的模式，当前许多理论家指责现在的画派是人为打造的，不是自然形成的，不符合画派的标准。……