一个男人为什么失踪，譬如《非洲之恋》中的昆山。

诺耶为了寻找他，命丧于埃博拉病毒。其实，作者告诉我们，昆山是因为得了病才开始隐藏的，那么，他的消失相对于另一个人来说，是奉献还是自私，抑或是悲怆呢？

我们说，解决困境是每个故事的最终目标。困境的解决，释放了因为主人公与困境斗争而产生的戏剧张力。但是，在这篇小说中，所谓的戏剧张力，并没有因为主人公无法解决困境而缩小，相反，却因为他们“终无对证”而无限放大。角度不一，结果却相同，高！

叶夏和馨儿，一大一小，是作者在《香蕉照片》中为我们精挑细选的两个人物。叶夏从不能接受到完全接受，馨儿从非亲生的变成亲生的，各自完成了自己的使命。那个母亲说得也对，母子关系不只是血缘，更来自抚养。而后者，可能等同于前者，或者说优胜于前者。

来，你品尝一下。

用祖宗三代来演示一个地区的工业消亡与发展，算是抛高制作了，其过往的景象，犹如《市景》，很热闹，也很沧桑，包含着诗意。其实，更富有韵味的是，爷爷、父亲和“我”，共同表演了世界的变化和默许。有点苦涩，也有点喜悦，更充满了思索。

叶浅韵要在《蒙羞》中说些什么呢？

这些话可以喂食我们常问的心：“愛是世界上最可再生的资源”，“我没有成为她预期的容器”，“而耻辱只是生活的一个小切口，它会蒙上你的眼睛和心灵……”

还有很多。它需要您的心参与，再一粒一粒地数出和打磨，一次次烤灼和消融。

因此，我们想到李志勇的诗歌《散步》：太阳明亮，那是真的道路，所以才冷清、僻静……

嗯，好诗！