刘径舟

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150080）

一、中国神韵的钢琴织体创作

（一）富有独特韵味的节奏与散拍子

节奏是音乐史上的第一种表达形式。它直接来自生活。只有节奏才能在逻辑上组织音乐中的各种素材并创造出不同的主题。因此，节奏的使用直接决定了音乐的主要特征。如谱例 1 中表现的节奏型织体是一种典型范例。黎英海先生将低声部的创作巧妙地加以变化，基于中国式的空五和弦，和弦声音会以相同的节奏类型出现，即每个节奏的时间值均为强十六音，并且高低音部分都得到了很好的定义。清晰的主要和次要部分，为旋律增添舒适感，同时又不失原曲的艺术意味。

谱例 2变奏一中的乐句。作曲家在三个声部中运用了的多层次结构织体，作品中用左手弹奏中声部，完美的衬托出了鲜明的主旋律。除此之外，作者在第七变奏段落中，用支声手法将模仿、对比的复调手法紧密结合，既保留了中国民间音乐风格与特点，又促进了我国钢琴音乐的发展。

作为钢琴音乐的主流，西方音乐（尤其是古典音乐）的节奏具有开放的节奏压力，这种压力决定了作品的音乐特征，通常由不同部分合成。但是，黎英海先生创造的汉代政权的和谐与制度违反了这一“数字”规范，而且相对自由。一般而言，音乐的主要部分从散点到速度都呈现出相同的渐进规律性，并且作品中的张力在节奏的强势位置中并非都均匀分布。拍子基本上是分散和不分散的巧妙组合，形成一种灵活的节奏特征，但是分散的使用并不是无限的拖延，而是快速和缓慢的明智和完美的结合，这是关键。……