宰信

疫情的阴影与光

2021年6月底，百老汇剧院在歇业一年多后重新对外开放。百老汇联盟成员、演员、诸多经典剧目在时隔四百多天后陆续登台——刚刚试图从2020年3月百老汇剧院关停现场走出的导演和戏剧人们，做了非常多的尝试。西蒙·斯蒂芬斯改编了何塞·萨拉马戈的经典作品《失明》，它有一个标志性的开头，车流中的男人突然间就失明了。“巩膜呈白色，像瓷器一样结实……”随之而来的是整个社会的流行病。

“但现在这到底，是属于谁的梦呢。

“司机打开车里的灯，敲了敲身边的铁栏杆。司机：醒醒了，到北w 京了。大家拿一下身份证，挨个下车刷一下。 ”

几乎在同一时间，《凡人之梦》在北京歌德学院首演，中国青年戏剧人陈思安也交出了一份答卷。在首演的当晚，舞台屏幕上的车流、宠物、机器，开启了这个群像故事。一连七场梦接连而来，在燕郊买房的夫妇、失守的小女孩、变成蜗牛的女人，他们各有各的紧张和道理，也各自忍受着时代的压力和困惑，进而各自承担和享受着自己的命运与暂停。此剧缘起于陈思安在2020年8月开启的京津冀“跨城生活”人群进行调研，她的实地走访无疑为剧作平添了几分真实。

伴随着《戏剧新生活》、阿那亚戏剧节的火热，2021年上半年快要结束时，戏剧行业终于重振。这期间，海外和港台的戏剧与演职人员无法进入，国内自主创作和改编的剧也随之复苏。加之，青年孵化计划在此现场中越积越大，火热的场面早已超乎以往。北京文化艺术基金“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”不是其中唯一的一例，但或许是支持力度最大的一例。