钟霖 郭谌涛

（华南师范大学美术学院，广东 广州 510631）

哲学家萨特在考尔德的作品中窥见了某种生命的状态，说到“它们以空气为能源从而得以呼吸，并从大气层稀薄的生气之中获得自己的生命，因而，它们的运动就有着超出一般运动的性质。”

在20 世纪前的传统雕塑无论是具象的还是抽象的都是静止不动的，而考尔德打破这一单一局面创造了雕塑的四维空间“时间”的“活动雕塑”。活动雕塑的出现突破了原有呆板的雕塑形式，而这种对雕塑的新的理解可能来自他的家庭世族的影响，也来自他兴趣爱好的影响。

人生经历与创作灵感

考尔德出生于19世纪末20世纪初的未来主义和反现实主义时期的世界，由于考尔德的父亲和祖父都是雕塑家出身，考尔德也在雕塑的熏陶下成长。7 岁时开始，已经展现了他在工具方面非凡的能力，小考尔德在幼年时期经常会给姐姐做一些首饰品，并不是单纯的珍珠手链，更多的是首饰上的创意。

1922 年，他到纽约去学习绘画。第二年就加入了美国”垃圾箱”画派领导下的艺术学生联合会。恰巧未来主义是当时整个美国艺术的热潮，未来主义宣言表述“透明的玻璃板，金属板，电线，室内外的电灯，就能够表现平面，方向和一个新现的半明半暗调子。”[1]

此刻，他的雕塑作品就如按照未来主义所阐述那样，例如他的其中一幅作品《虾笼子与活动鱼尾》，起初的考尔德总会在一些极其不起眼的，甚至是废旧杂物中去获得灵感。……