乔洁琼

内容提要：在中国文化中“海”并不仅仅指代某种物理空间，而是一种典型的意象性存在，是超越了物象存在的形而上层次的精神载体，是一种抒情性存在。这种意象随着时代的发展不断丰富，最终成为一种文化记忆传承下来。在1949年前的中国早期电影中，比较有代表性的涉“海”电影有《海角诗人》、《中国海的怒潮》、《到自然去》、《浪淘沙》、《渔光曲》等。中国早期电影中的海洋意象至少存在三个面向，一是远离尘嚣的诗意栖居之所，二是感时忧国的抵御外侮之境，三是现代性寓言的孤岛生存空间。这些面向呈现出中国人独特的海洋意识、海洋想象以及海洋文化，其构建的“海洋影像空间”既有中国传统文化的内在结构逻辑，也是西方现代性入侵中国文化后自我身份重新定位的艺术表达。

关键词：“海洋”意象  早期电影  诗意栖居  抵御外侮  现代性寓言

“意象”是中国诗学特有的美学范畴，是客观物象与主观情感相结合的产物，即作家的主观情志寄托在客观物象之中，立像以尽意。“意象”是理解中华文明的关键词。“意象很难清晰定义，甚至不可能定义，只能解释说明”①。“海洋”意象远远超出了其概念的范畴，就概念来讲，“海洋”是“海”和“洋”的统称，指地球表面被各大陆地分隔为彼此相通的广大水域，海是指靠近大陆，比洋小的水域，洋指海洋的中心部分。可见海洋是一个实体的地理空间，并不难定义。从语言的角度上来看，中国古汉语中并没有“海洋”一词，“海”与“洋”分别有着不同的含义，许慎的《说文解字》中对海的解释是：“天池也。……