陶瑾

一块惊堂木下，敲出了万千风云变幻，三尺说书台上，演绎了无数历史鸿篇。“胡大海跳下马背，双手举起，用尽全身力气托起这足足一千斤的千斤闸……”话音刚落，掌声连连。已是79岁的汤君飞在台上意气风发地说着《英烈》胡大海的故事，台下座无虚席，书客听得很是痛快。

汤君飞先生说了六十年的评话，数十年如一日，孜孜不倦、意犹未尽。他将一辈子奉献给了评弹事业，这份对艺术的执着与热忱，实在难得，怎不叫人佩服。

声斐书坛，真才有实学

家住沧浪街道胥虹社区的汤君飞，出生在上海市安亭镇，7岁开始喜欢听书。他的父亲曾在安亭镇新新书场上班，那时他便每天做完作业，晚上去书场听书，到了周末就可以听日夜场。小时候溜去门边一倚一蹲，蹭听书，是最享受的时刻。小书场，大世界，穿越历史，增长知识。汤君飞越听越着迷，他记得自己最喜欢的评话演员有张鸿声、顾宏伯，弹词演员有徐绿霞，在当年他们可都是实力派评弹演员。

读初中时，汤君飞和老师一起上台演绎苏州评话，得到褒奖。后来在上海念的重点高中，两年制，汤君飞上了一年，因成绩优异被选去了安亭镇文化站，工作了一年多时间。汤君飞之所以从事评弹事业，也是缘于他的启蒙老师、当年南淮曲艺团团长赵志良。汤君飞19岁正式拜赵志良为师，赵志良是评话演员，代表作有长篇评话《岳飞传》、《一枝梅》，拜师前，汤君飞已经能够说上几段评话了，赵志良先生觉得他嗓音特别好，因此汤君飞跟先生学了两个月，便出师了。“那段时间，我跟着先生跑码头，他在台上演出，我在底下邊听边记录，每天到很晚。还有一次，跟着先生去钱塘江边，学‘马嘶’的口技。总之他教会了我很多。”汤君飞回忆说。

汤君飞第一次“跑码头”，去了穹窿山山脚下的“善人桥”，即现在的藏书镇。据说，过去乾隆每次下江南游玩穹窿山，都要在“善人桥”小息。那次是汤君飞第一次上台说书，又称“破口”。之后作为个体评话艺人，汤君飞开始在江浙沪一带“跑码头”。事实上，汤君飞本名汤焱，说书后改名汤言伯。1982年他被苏州评话名家顾宏伯列入门墙，成为其关山门弟子，按照辈分才改名汤君飞。

而说起他的先生顾宏伯，汤君飞说道：“顾宏伯的‘大书’是无可匹敌的‘大书王’，在当年是红得发紫的大响档，带出了不少徒弟名家。那次在无锡季巷书场，余红仙、沈世华都在，我和他们分日夜场演出。正巧离我们书场半里多路，顾宏伯先生在无锡和平书场演出《包公》，他抽空来我们书场看看余红仙、沈世华的演出，正好看到我在练功，他很喜欢我。听了我的评话，甚是满意。之后便决定收我为徒。”汤君飞与先生一起“跑码头”交替演出，边演出边向先生讨教，学会了《包公》、《三国》。后来去无锡演出，他和先生早晨出去吃面荡马路的时候，无意间在地摊上看到了《独臂武松》、《独臂净侠》这两本书，买回去之后，汤君飞一看内容很好，于是就“现吃现吐”，边看边演。

2011年汤君飞定居苏州，加入苏州一个民营性质的评弹团体——苏韵评弹团，开启了“全年无休”的演绎事业。除了苏州本土的友新书场、东浜书场、徐丽仙书场等演出外，他还经常前往江浙沪演出，算一算一年要演出360场，几乎没有空闲的时刻。

如今，汤君飞先生也是业内颇有实力和影响力的老艺人，他的中长篇评话深受听客们喜欢，艺术感染力可见一斑。

书不可坐论，说不能空谈

苏州评话俗称“大书”，兼融叙事和代言为一体。叙事为说书人的表叙，代言为书中人物的表演，称为“起脚色”。评话多为一人独说（单档），亦有两人为双档的。演员凭一把折扇、一块醒木、一块手帕为道具，只说不唱，边说边演。

汤君飞一生热爱评话，热爱听众，数十年如一日，以饱满的热情，在书坛耕耘、创作、演绎着脍炙人口的评话作品。他传承了《武松》、《七侠五义》、《英烈》、《包公》，自己改编《欧阳春出世》、《独臂武松》等评话，加上有一阶段评弹团要求大家都说新书，汤君飞说了《林海雪原》、《智取江防图》。《智取江防图》是他听了苏州评弹团一位老演员金石声的评话后记录下来，后来经过老先生同意后演出了这部书。近些年，他也编写了不少新评话，如《雷锋的童年》、《战上海》等中短篇。

书的好坏在听众嘴里。曾经一位老听客点评汤君飞的评话，他写道：“关君重枣，面现红生。骏飞长嘶，口技高超。聆君评艺，不愧名师无虚传。声斐书坛，自凭真才有实学。”的确，汤君飞说起书来，口齿清、咬字准、劲道足，三尺书台，他亦说亦评，以敏锐的洞察力以及渊博的学识给人们留下深刻印象。有时他还在台上露出一手绝招：变脸——关公看《春秋》，只见他扇子从脸上掠过，顿时变身美髯公，引得台下阵阵惊奇。

汤君飞是一位非常认真的说书先生，看书学习笔耕不辍，在他的每部书里，政治的、历史的、哲学的、文学的、民族的、传统的，以及古今中外等各个方面的都有。既有“阳春白雪”，又有“下里巴人”，可谓雅俗共赏。在同龄人早已开始颐养天年的时候，他的生活依然是天天说书，奔赴在各大书场。他自我感觉，说书有助于身体健康、心情舒畅，何乐不为。