肖鹰

〔摘要〕笔者对成都国家级非遗音乐的代表性项目（古琴、西岭山歌、四川清音、竹麻号子、道教音乐）进行研究，在分析其现状的基础上，发现目前存在的问题，并提出相应的对策，以期对成都国家级非遗音乐的发展和传承提出一些建议。

〔关键词〕成都国家级非遗音乐；对策研究

成都地区音乐源远流长，类型丰富，自成一系。早在古蜀时期，蜀地就有了《陇归曲》与《臾邪歌》，宫廷、世俗、宗教等音乐初见形态；汉唐是蜀地音乐重要发展时期，古琴、宫廷音乐、宗教音乐等发展成熟并基本定型，特别是永陵出土的《二十四伎乐图》，是这个时期音乐繁盛的生动体现；明清时期，古琴大师张孔山创作的“七十二滚拂”《流水》将古琴艺术推向顶峰，宗教音乐等传统音乐在传承中发展演变，这一时期最大的特点是民间音乐的多元和繁盛，川剧五大声腔最终形成，四川清音、扬琴等曲艺遍布书场茶馆，西岭山歌、府河号子、竹麻号子等唱响山间码头。

成都悠久深厚的音乐历史文化在今天仍能得以一窥，有史家传记、文学描写，还有乐律学论，也有出土的各个时期的文物所佐证，特别是传承至今的许多音乐形式依然还保留着传统的基因。这些音乐形式在现代化中面临着一定的生存危机，现已被政府列入各级非物质文化遗产代表性项目名录进行抢救和保护。本文将对这些项目尤其是国家级非遗音乐项目近年来的保护情况进行考察，深度剖析其存在问题，对这些项目的保护传承和发展创新提出对策。……