孙洋

摘要：17世纪前流行于欧洲的七声自然调式，叫做中古调式。此类调式在中世纪教会音乐中占有重要地位，又称教会调式。通常作为调式音阶的书写，我们习惯用同主音大小调来思考。笔者结合高职院校的学生特点从首调入手来尝试中古调式的分析，希望为将来的研究提供帮助。

关键词：调号  首调

在大小调体系中，除了大调式和小调式外，还有一种其他的七音级自然调式，这些调式虽然好像是由大小调音阶中的不同音级开始，但它并不是由大小调派生出来的，而是具有独立意义的调式，笔者称之为广义的音级调式。

辨明主音、调式、调号三者之间的关系，是学好中古调式的关键所在。在自然调式七个音级上可分别建立七种自然调式音阶，中古调式即含此七种音阶。其中，伊奥尼亚相当于自然大调音阶;爱奥尼亚相当于自然小调音阶。以上两种音阶与调号之关系皆与相应的大调与小调相同。

其余五种调式与调号之关系有着一定的规律可循。

1.多利亚调式

该调式所用调号是在同主音小调调号基础上顺延一个升记号。如E多利亚，即在e小调基础上顺延一个升号，调号就是两个升号的调框架;G多利亚，即在g小调基础上顺延一个升号，調号就是一个降号的调框架。主音上方大六度就是该调式的特征音程。

2. 弗里几亚调式

该调式所用调号是在同主音小调调号基础上顺延一个降记号。如G弗里几亚，即在g小调基础上顺延一个降号，调号就是3个降号的调框架;E弗里几亚，即在e小调基础上顺延一个降号，调号就是无调号的调框架。……