韩飞雪

摘要：乐器产业具有音乐产业和制造业的双重特性。我国乐器产业在持续发展的同时也面临着创新能力薄弱、产业结构不合理、文化附加值较低等问题。本文从产业融合的视角出发，在明确乐器产业发展定位的基础上，探讨在跨界融合趋势下，乐器产业突破自身产业边界与相关产业融合发展的现象，并进一步探究乐器产业的重组融合、交叉融合、延伸融合三种模式的内在机理，分析乐器产业融合带来的影响与作用，以期为乐器产业未来发展带来有益的思考与探索。

关键字：乐器产业  产业融合 区域文化 音乐产业

一、乐器产业的发展定位

乐器产业是音乐产业的重要组成部分，同时也属于轻工制造业。因此，乐器产业既有音乐文化领域的产业特色又具有中国制造业的生产优势。当前学界与业界的一些研究普遍的肯定了乐器产业在音乐产业中的地位，也在音乐产业的定义与分类中较为明确的指出了音乐产业与乐器产业间的关系，例如李方军认为广义的音乐产业的概念是指音乐生产和服务有关的所有行业，包含了商业性的音乐经营领域也包含了事业性的音乐服务领域，主要领域包括音乐唱片业、数字音乐业、音乐表演业、音乐教育业、音乐娱乐业、音乐印刷业、以及乐器制造业等等。在中国传媒大学发布的《2019中国音乐产业发展报告》中，将音乐产业及相关细分行业分为核心层：音乐图书与音像、音乐演出、音乐版权经济与管理、数字音乐;关联层：乐器、音乐教育培训、专业音响;拓展层：卡啦OK、广播电视音乐、影视游戏动漫音乐。可见，乐器产业在音乐产业中起着一定的支撑作用，是音乐产业中诸多子产业的发展基础。

从我国乐器产业的发展情况看，自改革开放初期，我国制造业飞速发展，乐器产业也逐渐开始在国际上崭露头角。由于我国具有人口红利较大、劳动力成本较低、生产资源较为丰富、供应链较为全面等优势，我国乐器行业的生产和利润长期保持增长态势，并且在国际上也保持着一定的市场占有率。据相关数据显示，2018年，我国乐器行业累计完成主营业务收入高达391.45亿元，同比增长达到4.40%。其中，累计主营业务收入利润率为6.89%，高于同期全国轻工行业 6.56%的平均水平。此外，2018年，乐器行业累计进出口总额为21.18亿美元，其中包含出口额16.30亿美元，累计进口额达到4.88亿美元，持续保持贸易顺差优势。

然而，当前我国乐器产业也面临着一些问题。根据《Music Trade》杂志发布的2018年乐器行业全球排名，中国仅次于美国，成为全球第二大乐器市场，占全球市场份额达到10.8%。但从2018年乐器行业生产厂商的排名来看，前20名内仅包含5家企业，即香港金山工业、柏斯琴行、台湾功学社、广州珠江钢琴和龙健集团，这与我国乐器产业在国际市场占有率明显不符。国际品牌缺失背后所隐藏的是我国乐器产业以及整个制造业的问题，创新能力薄弱、产业结构不合理、文化附加值较低、市场竞争逐渐激烈等因素都制约着乐器产业的发展。从微笑曲线上看，我国乐器产业长期以生产制造为主，附加值偏低，处于获利低位。如何助推我国乐器产业转型升级，助力乐器产业创新发展是目前亟待解决的问题。

因此，本文借鉴产业融合相关理论，在明确乐器产业发展定位的基础上，探讨跨界融合趋势下，乐器产业突破自身产业边界与相关产业融合发展的现象及趋势，并进一步探究乐器产业内部重组融合，以及乐器产业与相关产业之间的交叉融合与延伸融合三种产业融合模式的内在机理，分析乐器产业融合带来的影响与作用，以期为中国乐器产业的未来发展带来有益的思考与探索。

二、产业融合相关理论基础

产业融合一直以来都是学界与业界关注的热点问题。对于产业融合论述最早可以追溯到20世纪70年代，Rosenberg引入了“技术融合”的概念来描述19世纪美国机械设备产业的演进。之后，一些学者从技术融合角度对产业融合进行了定义与讨论。

Greenstein和Khanna以数字融合的角度切入，提出产业融合是指：为了适应产业规模的增长而发生的产业边界的收缩或消失的现象。此外，一些学者从产业组织结构以及产业创新发展的角度来界定产业融合的概念。例如Lind认为产业融合是分离的市场间的汇合与合并，也是跨市场和产业边界进入壁垒的消除。胡金星从系统视角定义产业融合为在开放产业系统下，产业构成各要素之间的相互竞争、协助、共同演进，从而形成的新兴产业的过程。厉无畏认为产业融合是由不同產业或同一产业内的不同行业之间相互渗透与相互交叉，逐步形成新产业的动态发展过程。

当前关于音乐产业融合的研究数量相对较少，主要是针对音乐与某个具体产业门类融合的研究。John Fangjun Li分析了中国数字音乐产业的发展与产业融合。伊丽媛梳理了音乐产业的发展历程并指出了未来音乐产业融合会更加紧密。孙梦青提出了音乐产业的“文旅化”，意指音乐产业与文化旅游的融合，例如通过音乐节、音乐考古、音乐溯源等方式将音乐产业渗透到文旅项目中去。刘翠翠探讨了新常态下音乐产业与旅游产业融合的价值、意义与途径。在乐器产业融合的相关研究中，学者们更加侧重案例的分析，刘栋以周窝音乐小镇为例，从产业融合的角度，分析了乡镇区域文化与当地旅游资源融合的途径、作用和意义。吕飞分析了扬州琴筝产业区的发展现状和问题，得出了产业联动视角下的扬州琴筝产业区升级的操作建议。

总体而言，学界对于音乐产业融合，尤其对乐器产业与相关产业融合的相关研究较为缺乏。因此，本文试图在前人研究的基础上，借鉴产业融合理论，系统梳理乐器产业融合发展的现象，分析并总结出乐器产业融合的模式及特点，希望能进一步丰富和完善我国乐器产业融合研究的理论体系。

三、乐器产业融合发展的模式分析

从产业价值链视角看，产业融合的过程是产业价值链的分解与重构。具体来说，在政策环境、技术发展、市场需求等作用的推动下，产业价值链中具有“融合点”的价值环节寻求与原产业价值链的分解，成为相对独立的“价值活动单元”。通过相关技术、资源、业务和市场融合等多种路径，具有“融合点”的价值活动单元能够进行截取与重构，将会形成新的融合业态价值链。

随着乐器产业的发展，其产业结构更加完善，专业化分工更为明确。无论是乐器的生产、宣传、销售还是相关服务，这些价值活动环节在融合条件推动下，具有“融合点”的价值活动单元凸显出来，并与相关产业融合，形成共同的价值融合点。乐器产业既属于音乐产业，又具有制造业的属性，因此，在产业发展上具有一定的特殊性。当前乐器产业融合主要体现在三个方面：乐器产业上下游间的重组融合;乐器产业与音乐产业子产业间的交叉融合;以及乐器产业与文化产业、旅游产业的延伸融合。这三种融合模式都为乐器产业拓宽了传统的产业边界并带来了更多发展的可能。

（一）乐器产业的重组融合

与传统产业融合中重组融合的概念不同，乐器产业内部的重组融合，主要体现在乐器产业上下游各个环节、各个主体之间的系统化，生产的规模化，资源配置的合理化，并形成产业集群产生一定的规模经济。产业集群是由一些类似的、相关的或互补的企业在特定的地理边界内集中，并与区域内研究机构、学校、中介机构、相关组织、服务机构、政府等主体形成网络，通过多种渠道、积极进行商业交易、信息交流与对话。通过乐器产业上下游间的重组融合，能够使乐器产业各主体互相之间获得创新及互补性技术，降低交易成本、提升生产效率、克服销售壁垒、产生协同经济。

在乐器产业链的相关活动环节上，主要包括了原材料供应、乐器及配件的生产、宣传、销售等等。在参与主体上，以乐器企业为核心，将乐器产业链中的原材料供应商、地方政府、地方居民、行业协会进行有机整合。其中，各主体间的协同创新，地方政府的政策支持、行业协会的实施保障以及地方居民的高度配合对区域乐器产业的发展有着直接或间接的推动作用（如图1）。

以“全国民族乐器之乡”河南省兰考县固阳镇为例，其特色乐器产业发展，首先是基于地方资源的合理运用。当地盛产泡桐，而泡桐正是制作乐器音板的优质材料。随着泡桐加工业的成熟，固阳镇的民族乐器产业开始兴起并发展起来。其次，固阳镇的乐器企业作为最重要的市场主体，利用当地泡桐资源，积极开拓创新，引进先进技术。固阳乐器厂（现开封中原民族乐器有限公司）在建厂初期就开始聘请上海民族乐器厂的退休技师指导生产。此外，固阳乐器厂积极研发新产品，将文琴音箱造型由圆形变为八方形，音色更加洪亮，改良后的文琴也受到大众的喜爱。第三，乐器企业的发展得益于当地居民的参与与配合，截止到2017年5月，固阳镇共有乐器加工制造和相关配套企业106家，拥有约10%的当地适龄劳动人口加入并从事乐器生产经营活动。第四，由固阳镇成立的民族乐器行业协会为乐器产业的发展搭建了企业间资源共享、团结协作的平台，也在一定程度上规范了乐器企业的经营行为。最后，地方政府在固阳镇乐器产业过程中起着重要的作用，例如补贴农民种植泡桐，制定泡桐发展规划，一定程度上保障了乐器制作原材料的持续供给。当地政府还在固阳镇规划设计了民族乐器产业集聚区、中国民族乐器博览中心，同时，中国兰考县乐器产业园项目也将在固阳镇开工建设，预估总投资将超过6.7亿元，项目总占地面积达到126.01万平方米，包括产业中心、研发创意中心、小镇客厅、音乐绿道等部分。可见，在各个主体的共同作用下，固阳镇乐器产业链条渐趋完善，产业结构更加合理，当地也通过建设具有特色的乐器产业逐渐形成具有区域性行业规模效应的专业村镇。

注释：

本文获“2020国民音乐教育大会‘万叶杯’论文（教案）征集评选活动”高校在职教师与研究者组一等奖。

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