编者按：

古筝作为中国传统的民族乐器，至今已有2500年以上的历史。经过几千年的变迁，历朝历代的有识之士都对古筝进行过改良，以期适应人们的审美需求和时代的发展。从最早的13弦筝，如今已发展为21弦筝。新中国成立后，蝶式筝、转调古筝、电古筝以及各种改良古筝都曾经面世，可以说，古筝改革、改良的步伐从未停止过。本期刊发古筝改革家潘海伟发来的一篇短文，文中提到几种传统古筝制作方法及其存在的问题，并例举一种新型的古筝制作方法及其与众不同之处，希望古筝同行各抒己见，发表不同意见。

一、目前古筝的几种制作方法

1.挖筝（双弧面板）、用9厘米左右厚的桐木或云杉大板，在与古筝框架粘合前，做成双弧（横向有弧度、纵向有弧度）音板的筝。这种筝由于用料巨大，无法选用径切板（竖条纹的）。而其他乐器的音板取材均采用径切板，如：提琴类、钢琴、吉他、琵琶、阮、柳琴、马头琴、板胡等。因此只能选用大花纹的弦切板。其每一道花纹都是对顺直的木纤维起到破坏作用的断纹，而径切板与弦切板横向声音传导速度差别很大（以松木为例：径切板是1450米/秒，弦切板是850米/秒）引自《木材学》。弦切板的声音传导速度仅为径切板声音传导速度的58.6%。声音传导速度慢导致筝的声音不灵敏。

挖筝（双弧筝）音板自然松弛，去掉了单弧面板筝（拼板筝）和折板筝音板与框架粘合产生的巨大内应力。挖筝相比单弧筝、折板筝有利于音板震动。音板内应力巨大减小了音板的弹性，不利于震动。……