何凯

大众对西蒙斯塔林的主要印象是他曾因作品《船-棚-船》于2005 年获得英国透纳奖，一直以来以其诗意的行为作用于人造之物之上，用于探讨人与自然，人造之物与自然的关系，但是，对他在人造之物的观点以及早期作品与杜尚的关系知之甚少。而西蒙的作品则是将人造之物作为联系人与自然的重要媒介，讨论人与自然的关系。了解了他对人造之物的见解，就可以在很大程度上理解西蒙的作品，了解他的创作方法论。

一、Ready-make，西蒙作品的创作思路源头

1917 年，杜尚提出了“Ready-make”的概念，即以现成品为制作素材的艺术作品。从此揭开了后现代主义艺术的序幕。杜尚祛除了工业品原有的功能性，保留了工业品的外型，利用其原有的形态创作出新的作品。当工业品的功能性祛除，工业产品已不再具备其工业产品的特性，从而失去了其原本的定义，仅仅是个保留原有形态的“事物”。但是，杜尚的签名并将之放置于美术馆展出时，其“事物”则被赋予新的定义，即艺术品。如彭富春所言，艺术虽然属于广义的技术领域，但它和一般的技术仍然有重大的差别。所谓技术，特别是在近代意义上的技术主要是指机器技术。人们通过机器实现对于物的控制，也就是开掘、采集、加工、改造等。在这种技术中，机器代替了人自身的活动，这不仅包括人的身体的活动，也包括人的心灵的活动。但艺术在根本上是人身体和心灵的活动。这在于艺术作为人的活动是自由的活动，而不是机械的活动，因此，是不可能机械化的，也是不可能转让给机器制造的。……