徐江

诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

正剧的魅力，历来都是分为两部分的，一是主创者的演绎、表现，二是观赏者的品评、议论，二者缺一不可

每年的年末、岁初，通常都会有一两部实力大剧受到大多数观众热捧和议论。2020年年末的比重似乎还大了些，已经有了三部——《大秦赋》《装台》《巡回检察组》。

三部戏有一个共同点：都是正剧。虽然《大秦赋》因为秦太后和嫪毐的感情戏有些拖沓，遭到观众调侃;虽然《装台》中不时会夹杂一些喜剧因素;虽然《巡回检察组》中于和伟一开始的“大背头”造型，有点儿过于传奇……但，三部戏的主题都还算“严肃”，也都有着健康的精神诉求，基本符合国人心目中对“正剧”的界定。

电视剧从近年开始，被媒体称为“ 国剧”。别看这十几年，中国电影市场悄悄壮大，隐隐有了赶超美国电影市场的愿景和趋势，但电视剧（也包括网络剧）的观众数才是我国影视观众中的大头儿。两百年前，“看戏”首先是看京戏，然后是看昆曲和其他地方戏曲;一百年前开始，“看戏”变成了首先是看京戏、各类地方戏，然后是看电影、话剧;到今天，“看戏”首先是看电视剧，然后才是看电影、话剧、各类传统戏曲。

无论表演文艺的形式怎么流变，获得普及的是哪个门类，都要满足人们看故事、看人物冲突、看演技和特效等基本的观赏期待。其中，通过正剧的形式，去满足观众的期待，无疑是每个时代主流表演艺术的首要任务。虽然，导演和演员一直都嚷嚷演喜剧难，但在话剧舞台上，莎剧中悲剧的分量，一直是重于喜剧的——哪怕有《威尼斯商人》这样了不起的喜剧。