董雅惠

文学文本与音乐剧作为不同的艺术表现形式，两者又有着相依相生的互动关系：文学文本是音乐剧改编的前提和基础，同时，文学文本的音乐剧改编，又给予文本一种全新的阐释形式及表达效果。以法国加斯通·勒鲁（Gaston Leroux，1868—1927）的长篇小说《歌剧魅影》（Le Fant?me De L'opéra，1911）和文本改编的经典音乐剧《歌剧魅影》（The Phantom Of the Opera，1986）为例，文学文本在音乐剧改编的重新阐释下，在叙事上完成了情节整合、叙事视点的转换，改编者、观众、演员三者作为改编过程中的“阐释者”，共同完成了文学文本到音乐剧艺术形式上的转化。

一、“合”而不同：叙事的戏剧化改编

忠于原著精神，同时重视不同媒介的不同特征，对于影视作品的改编，相关学者就此提出“运用电影、电视剧独有的思维方式，遵循影视艺术的创作规律与特性，将其他体裁的文艺作品改写为电影或电视剧”的概念。实际上，这也是文本的音乐剧改编过程中值得遵循的原则。小说文本的音乐剧化，音乐剧的创作势必要遵循戏剧的特点，才能达到最优化的改编效果，在这一点上，韦伯对《歌剧魅影》的再阐释采取了戏剧化的设计，在故事情节及叙事方法上都做了十分添彩的处理，使得音乐剧作为对文本新的阐释方式，发挥其最大的优势。

（一）简化：多线到简洁的情节整合

對比《歌剧魅影》勒鲁的原著及韦伯的音乐剧改编，可以发现在尊重原著故事基本情节的基础上，韦伯对故事编排进行了较大的改动，将小说二十七章的故事压缩至两个小时两幕剧进行呈现，容量的限制决定了必须对复杂的情节与人物构成做出一定的取舍，从而抓住精华以完成音乐剧的完整性与紧凑性，主要从两方面做出了调整：